罗生门式的悲剧，他爱你 老公的□□□□的时朋友来做候，客你做什么都对， □□□□不爱你的时候，你做什么 □□□□都是阴谋~男人啊，不值 □□□□得同情~ □□□□

人人内心都有另一个自己，□□□□□□不同的选择造就不同的人生□□□□□□，平行的宇宙里，我们本质□□□□□□上仍是我们。□□□□□□

伟大的故事，伟大的监狱 □□□□□

异性恋男的苦情世界，再多□□□□□□老公的就腻了朋友来做。本季真的悲剧。□□□□□客□

梦境长镜头拍得真好，也说明叙事流 □□□□畅是一个基本前提。毕赣对本土意象 □□□□的发明是开拓性的，其中的灯、星空 □□□□的意象虽然来自电影史上更早的经典 □□□□，但是在塔可夫斯基那里知识者的自 □□□□我沉思和救赎的故事，在毕赣这里成 □□□□就了魔幻现实主义。我想关键的一步 □□□□是，他把在前者那里已经饱和了的对 □□□□于世界的诗性理解转移到了乡野村夫 □□□□身上，并试图去发现他们身上那些有 □□□□待被唤醒和激活的审美因素，地方性 □□□□的物候、服饰文化、语言都成为其组 □□□□成部分，但梦境与游离则是一种外来 □□□□的追加。这是一个被削平的世界，苗 □□□□彝巫术的神秘音乐、地理上尚未被测 □□□□绘的未知洞穴和已经膨胀、满溢的流 □□□□行音乐、交通技能在影片中短兵交接 □□□□。正因为它是探索性的，所以这种追 □□□□加的生硬成分尚未被消化，其呈现方 □□□□式仍有商榷的余地。 □□□□